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四川和德儒2018年首届艺术品拍卖会将于9月28日在成都环球中心举槌

2018-09-10 14:46:26 Myart 全球首家艺术品流通生态 阅读

四川和徳儒2018首届艺术品拍卖会将于9月28日上午十时在成都环球中心洲际酒店举槌!经过近一年的筹备、征集和整理工作,四川和徳儒创立首拍正式进入倒计时,本次拍卖包含中国书画、玉器/杂项、瓷器/喜马拉雅艺术三个专场,共计618件拍品。其中书画249件、玉器174件,杂项71件,佛像60件,唐卡29件,瓷器35件。拍卖预展将于9月26-27日于同地举行。今秋和德儒欢迎您的光临!

预   展

2018/9/26-2018/9/27

拍   卖

2018/9/28 上午10:00

专   场

笔底风华——近现代书画/油画专场

玉质琼林——玉器/杂项专场

器以载道——瓷器/喜马拉雅艺术专场

地   点

四川成都环球中心洲际酒店二楼·环球1/2/3/4厅

(天府大道1700附59号)

图录领取&咨询电话

028-85144666 / 13008888899(微信同号)


「拍品欣赏·书画专场」

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3063 折花仕女图(局部)

3062 溥儒   书法对联

纸本  镜心

款识:龟书出洛传洪范,鸟迹行沙变古文。西山逸士溥儒。

钤印:溥儒之印(白)、心畬(朱)

尺寸:56×12cm×2  约1.2平尺

RMB:120,000-150,000


3063 溥儒  折花仕女图

纸本  镜心

款识:劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。花开堪折直须折,莫待无花空折枝。心畬。

钤印:溥儒(白)

尺寸:59×24.5cm  约1.3平尺

RMB:400,000-600,000


溥儒人物画多画高士、僧侣、仕女,后期有小鬼及钟馗图。他写高士则凌云遐举,写仕女则幽闲贞静。此幅《折花仕女图》娥黛休整,凤眼舒开,发泽而鉴,颊润而丰,玉指轻捻花枝,回眸一顾,诗意尽出。作品以游丝画人物衣折,不施晕染,线似金丝,用笔考究,所绘人物传神灵动,呼之欲出,仅凭衣纹的飘动就让人感到轻风拂面,其手法之妙,令人惊叹,再现古人之画意精神。


溥儒4岁习书法,9岁能诗,慈禧谓之是集当朝灵气于一身的神童。溥儒的楷书习柳公权,又兼具各法,成清劲秀逸之姿。溥儒曾自言:如若你要称我为画家,不如称我为书家,如若称我为书家,不如称诗人。后世虽各有评判,然而却从中见出溥儒对诗文涵养的要求。此幅书法对联之“洛书”,亦称为龟书,古传有神龟出于洛水,其壳有象,乃俄日阴阳五行术数之源。“洪范”即天地间之法典规则。“鸟迹”为“鸟迹书”,传仓颉仰观天象,俯察万物,造鸟迹般象形文字,乃为字之首创。整幅对联对仗工整、高标特立,集天地人文、远古今世之大气象,置于书房案前,当有怀古旷世之大胸怀。

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3103 陈佩秋  春山隐居图

纸本  立轴

款识:土墙瓦顶照山明,时有鹊鸦瓦上行。虽羡豪门皆富贵,此生却爱淡经营。高花阁健碧时在海上巨鹿园。丁丑六月为德超先生雅正,佩秋陈氏。

钤印:佩秋、乂之、高花、佩秋、截玉轩、大乐

尺寸:102×34cm  约3.2平尺

RMB:800,000-1,600,000


《春山隐居》干净利落的用笔勾皴出山体轮廓,然后色以大片绿色,水与云以白粉衬托,化虚为实。山中小屋以细笔勾出,苍莽之中见精微。对于色彩的运用进行了极为大胆的尝试与革新,画中之敷色,如同词之雅郑,同样是红、黄、青、赭,善用者自然是增色添彩,不善用者则极易近俗,判若天渊。她没有用峰峦起伏、山势变化来造成画面的奇崛、险峻。而是以铺陈之法,力求画境的深邃厚重;以传统笔墨点线为骨骼,而大胆采用西方点彩派与印象派用色之法,在色墨交融的极大对比之下,在色彩斑斓、光影迷离之间,为观者洞开了一个新奇优雅同时又静谧深邃的审美境界,凸现出无穷的生机活力。《春山隐居》为陈佩秋成熟时期的精品,西方艺术带来的影响益发明显见于山水画和用色方面,既有宋人的遒劲艳丽,又有明清文人画的墨韵雅致,同时又融入西方印象派诸家色彩的绚烂。

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3102 谢稚柳   荷塘双燕图

纸本  镜心 1979年作

款识:横塘双燕。己未,稚柳。

钤印:稚柳(白)、壮暮(朱)

尺寸:57.5×126cm  约6.6平尺

RMB:800,000-1,000,000

说明:上海衡山宾馆旧藏。为西令印社二○一○年秋季艺术品拍卖会《上海衡山宾馆藏中国书画作品专场》封面拍品。


此幅谢稚柳《荷塘双燕图》,是其为数不多的荷花题材精品,又是荷花题材中少中又少的横幅作品。谢稚柳自1964 年全国第一次书画鉴定工作开始以后,便无暇于绘事,而后文革期间遭遇不幸,心沉目病,身心笔墨皆困顿。外部情况略有好转后,在对上海博物馆藏徐熙“雪竹图”的研究中,着力于对徐熙“落墨法”的实践,自此风格一变。此幅《荷塘双燕图》,作于1979年,也正处于这一时期。此作构图饱满充实,层次分明,点色用笔轻松飘逸、工写结合,使整幅画面气闲神静、恬润清丽,款署“荷塘双燕。己未,稚柳“。作品运用彩墨融合的“落墨法”,彩与墨水乳交融,杂彩掩映,体现了谢稚柳独特的绘画风格。他以较为放逸的彩墨大体描绘了荷叶,然后再在其旁点缀莲花。荷花的清香,燕子的轻语,阵阵清风似乎扑面而来,使人似乎身处夏日傍晚的荷塘边。鸟儿的点缀活跃了画面,使寂静的莲塘注入了动感与灵性,从而达到了寓静于动的境界,呈现出鲜活、灵动而又浑厚的艺术效果,且极富自然之美。


这幅《荷塘双燕图》为上海衡山宾馆之旧藏。上海衡山宾馆旧称毕卡第公寓,曾云集了英、美、意、法等多国权贵,在上海有“万国公寓”之称,是中华人民共和国成立后的首批涉外旅馆。1979 年对外开放,衡山宾馆成为五星级的涉外酒店。从创作年代上推断,此作当为谢稚柳先生为衡山宾馆成为对外开放后首批涉外酒店所作,因此该画作也成为了衡山宾馆历史变迁和改革开放国际交流上的见证者。

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3057 田世光  春桃双燕

纸本  立轴

款识:公炜。

钤印:世光画印(白)

尺寸:96×31.5cm  约2.7平尺

RMB:120,000-150,000


此幅作品画硕果纯熟、枝繁叶茂的春日景象,春潮涌动,春桃带笑,一派生机勃勃,春意盎然。一双白头山鸟顾盼雀跃,寓意夫妻白首,爱情不渝。作品风格素雅典丽,以连勾带皴之法画枝干,双勾法勾叶填色桃叶,正向背面色彩浓淡有致,变化丰富,既有北宋院体花鸟画严谨精致之特点,又不失文人旨趣的笔墨气韵与整体精神,把一番“春在枝头已十分”的景象刻画得别有天地。


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3059 俞致贞  繁英密蕊

纸本  镜心

款识:梅太酸寒,兰太清,海棠方可入丹青,赵昌骨朽徐熙死,谁写春风上锦屏。予既写海棠以为繁英密蕊,颇类赵昌,因录宋人刘克庄,时于上时残月当窗,清霰满地,呵冻书,致贞。

钤印:俞致贞(白)、逸云女史(朱)

尺寸:63×32cm  约1.1平尺

RMB:60,000-100,000


此幅工笔海棠构图凝练严谨,设色清新雅丽、淡冶秀美。海棠花有红妆翠袖胭脂色的娇媚,一双墨蝶兼工带写,须绒毕现,尤为传神逼真。瘦金体书法则清隽婉转,愉悦心目。海棠花历来为诗人画家倾心,刘克庄《熊主簿示梅花十绝诗至梅花已过因观海棠辄次》写“梅太酸寒兰太清,海棠方可入丹青。赵昌骨朽徐熙死,谁写春风上锦屏。”此幅作品写此诗意,尽其精微,取神得意。画家题写作品“繁英密叶,颇类赵昌”。赵昌为北宋画家,四川剑阁人,其没骨花鸟自成一派,有徐熙黄荃遗风。于此寒冷冬夜见残月当窗、清霰满地,感念画坛先贤,情动于衷,而于叹息中画木石相伴,蝶戏花间。画家吟数芬芳,将画情、诗情与自身情愫融为一体,其意味悠长,绵延不绝。

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3066 齐白石  雏鸡图

纸本  立轴

款识:逸云女士清属,八十九岁白石老人。

钤印:白石(朱)

尺寸:99.5×34cm  约3.0平尺

RMB:700,000-900,000

说明:陈逸云上款,由其家属友情提供。


白石老人笔下的小鸡可谓最具田园气息的灵物,看上去毛毛绒绒,动感极强,似乎可以呼之欲出。小鸡雏之间有疏有密,构图巧妙,或低头啄食,或顾盼张望,憨态可掬,生动自然,极具生命张力,同时,笔墨简单,却又正是其技法高妙之处。


上款人:陈逸云(1908~1969),字山椒,东莞茶山陈屋村人。1927年,毕业于中山大学法科系,任国民党广州党部干事兼《国民日报》记者。曾参与组织女权运动大同盟,随北伐军抵武汉,任国民革命军前敌总指挥部政治部党务科长。1928年辞军职,任上海市妇运会主席、国民党南京市党部执行委员会委员兼妇女部长。1929年11月,任国民政府司法院秘书。l932年,考取官费留学美国密歇根大学,1936年取得市政管理硕士学位。学成归国,任铁道部专员,主编《铁道月刊》。同年,日军犯绥远,傅作义率部抗击,得到全国人民声援,她被推为妇女代表,随慰问团到塞外劳军。

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3100 吴昌硕  钟进士图

纸本  镜心 

1920年作

款识:袍笏雍容进士图,一生啖鬼策勋殊。通衢白昼尘埃甚,两眼如箕看得无。庚申重五,偶学李晴江笔意。安吉吴昌硕时客海上癖斯堂,年七十有七。

钤印:吴俊之印(白)、吴昌石(朱)、二耳之听(白)

尺寸:132.5×40.5cm  约4.9平尺

RMB:600,000-1,000,000


吴昌硕之绘画则是当之无愧的诗书画印融为一体,以篆籀之法入画,风格厚重、朴拙、大气,金石味为其标志性特征。他的花卉作品所涉题材无一不有,有以雅为象征的梅兰竹菊,或通常寓之为俗的牡丹紫藤等。他的兰花以篆笔入画,虽画兰之清雅,而笔力却老辣雄强,不落俗套。梅花则是吴昌硕花卉画中最常见的题材。吴昌硕生前酷爱梅花,曾有诗云:“苦铁道人梅知己”。他的梅花,亦脱胎于石鼓文的用笔,笔力浑古,达到“画气不画形”的境界。图录中《幽兰高致图》、《墨梅图》均属吴昌硕晚年之品,是梅兰竹菊题材中之精品。


据有关统计,吴昌硕传世之作有“花卉三千,山水不过数十,而人物仅存数件”。钟馗是吴昌硕人物画中最重要的题材。他的人物画所勾衣纹线条亦直接取自书法,中年多出以篆籀之笔,古拙凝重,晚年系用草篆之笔,粗犷苍劲。尝题人物画云:“取其神,而不肖其貌,欲求其有我在耳。”图录中《钟进士图》庚申年1920年所作,人物虽寥寥几笔,然而力能扛鼎。题款之晚年书法愈发老辣纵横,通幅直下,下笔迅猛,有一种排山倒海之势,很好地起到了衬托画面气势的作用。虽言“偶学李晴江(扬州八怪之一李方膺)”,然后金石味为其独有。罗振玉曾言观吴昌硕之作“如观古彝器”,此言甚合!

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3101 吴昌硕  行书盲趣诗

纸本  立轴  

1917年作

款识:眼无天日耳还听,听到天河洗甲兵。天意斯文留一线,其间着个左邱明。心地光明我佛同,男争足赤女头蓬。诗成今日凭谁赏,编入盲词擘阮中。盲趣。丁巳夏日,吴昌硕。

钤印:俊卿之印(白)、昌硕(白)

尺寸:105×54cm  约5.2平尺

RMB:300,000-500,000

著录:《百年丹青—湖州十家》P31,西泠印社出版社。

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3099 吴昌硕  幽兰高致图

纸本  立轴

款识:东山沉白云,幽兰抱高致。横琴古香抹,引醉风蜨饵。平生慰奢望,买屋就此地。坡老尽咲人,耕田不识字。佐鼎仁兄大人正画,弟俊卿。

钤印:吴俊之印(白)、吴昌硕(白) 、缶无咎(白)

尺寸:137×69cm  约8.6平尺

RMB:800,000-1,200,000

著录:《吴昌硕作品选》No.37,上海人民美术出版社,2004年。

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3097 吴昌硕  墨梅图

纸本  立轴 1915年作

款识:道心冰皎洁,傲骨山嶙峋。一点罗浮雪,化为天下春。乙卯岁杪,吴昌硕。

钤印:俊卿之印(白)、昌硕(白)

签条:吴昌硕,高丽纸墨梅。

尺寸:106×54cm  约5.2平尺

RMB:300,000-500,000

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3071 张大千 梅花

纸本  立轴

款识:解得周三月,梅花自有春。如何千古士,不愔夏建寅。八十三叟爰。

钤印:张爰之印(白)、大千居士(朱)

尺寸:67.5×34cm  约2.0平尺

RMB:200,000-300,000

着录:《张大千本画作品集》P207,四川美术出版社出版,2013年出版。

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3069 张大千  藕澫图

纸本  镜心

1978年作

款识:六十七年戊午秋,八十叟爰。

钤印:张爰长寿(朱)、大千富昌大吉(白)

尺寸:29×60.5cm  约1.5平尺

RMB:150,000-200,000


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3068 张大千  枫林之下

纸本  镜心

款识:枫林之下独徘徊,大千居士。

钤印:张爰(白)、大千(朱)

尺寸:32.5×21cm  约0.6平尺

RMB:300,000-400,000

著录:

1.《张大千先生平生精品册》台湾榴园1994年出版。

2.《张大千画集》P165,文物出版社2003年出版。

3.《张大千画集》上卷P85,北京工艺美术出版社2005年出版。

4.《艺海集珍》(第十一辑)P56,西泠印社出版社2012年出版。

5.《近现代书画精品集》(二)P184,西泠印社出版社2012年出版。

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3058 溥儒  没骨山水

纸本  立轴

款识:杨升没骨出于僧繇,以此新意为之,未尽合于古也。碧英贤生属,溥儒。

钤印:心畬(白)

尺寸:69×17cm  约1.0平尺

RMB:60,000-100,000

拍 卖 详 细 信 息


预  展

时间:2018年9月26日-27日 上午9:00-下午18:00

地点:四川成都环球中心天堂洲际酒店二楼 环球厅一、厅二、厅三、厅四(天府大道1700附59号)


拍  卖

时间: 2018年09月28日

地点: 四川成都环球中心天堂洲际酒店二楼 环球厅一、厅二、厅三(天府大道1700附59号)

 

专  场

玉质琼林——玉器/杂项专场

拍卖时间:2018-09-28 上午10:00

  

器以载道——瓷器/喜马拉雅艺术专场

拍卖时间:2018-09-28 下午13:00

 

笔底风华——近现代书画/当代油画专场

拍卖总数:249

拍卖时间:2018-09-28 下午15:00




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